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状元榜书“状元”评

2012年02月29日

状元榜书“状元”评[墙根网]

 

    满城风絮的暮春时节,著名书法家张济生先生来到北京科举匾额博物馆,与姚远利馆长共同赏鉴古代科举匾额,品评书法艺术。张济生和姚远利分别在榜书艺术和收藏科举匾额的不同领域独占鳌头。

    馆中一块题为“高步蟾宫”的匾额最先引起张先生的注意,其字墨色相宜,用笔力透纸背,一个“步”字形态奇妙,打破了原有的结构,体现出一种脱俗的升华,极有意韵,张先生连称这是大家之字。经姚馆长介绍,果不其然,这块匾是清代状元吴钟骏所写。而武探花舒彬所题匾额“松鹤遐龄”则气度一体,用笔谨严,技法纯熟。张先生接着说,写字要“熟”而避免匠气,不“熟”则多为板滞,“进去了,出不来”,有形无意,毫无风格,算不得好字。同治七年状元洪钧所题匾额“从心同庆”的令人称道之处,在于它的“飞白”。所谓“飞白”是一种枯笔露白的笔法,这块匾额的“飞白”含而不出,有一种自然洒脱的意趣,并没有给人以为了“飞白”而“飞白”的造作之感,而是用笔丰满,笔锋变化流畅。张先生说,写字圆润,又不能“肉”了,骨力不强或大小参差的字是不能列入好字行列的。

    姚远利馆长介绍道,同一般的书法作品不同,匾额书法被称为“榜书”,是对外展示标识、宣扬教化的形式,抒发个人情感的途径。由于承载着文化传播、道德教化的作用,两千多年来“榜书”有一个共同的要求,就是书法要端庄、厚重,代表着一种正派、正气、正直、正统。北京匾额博物馆中藏着很多具有代表性的匾额:乾隆二十六年状元王杰曾为官乾隆、嘉庆两朝四十余年,德高望重,还乡之时曾得嘉庆帝亲自赠诗“直道一身立庙朝,两袖清风返韩城”,字如其人,王杰所题匾额“德耀青藜”浑厚朴质,十分凝重,绝无虚华漂浮之感。而中国历史上最后一位状元刘春霖的字属于“馆阁体”。很多人认为“馆阁体”没有特点,这是不全面的,“馆阁体”是端庄的楷书,要求笔笔端正,有一笔不到位都极为显眼,如果不具有深厚的功底,是写不好“馆阁体”的,因而许多人对“馆阁体”不敢涉足。而刘春霖的字则达到了极高的境界,当年有“楷法冠当世,后学宗之”之誉,当今书法界仍有“大楷学颜,小楷学刘”之说。匾额博物馆藏有刘春霖所题匾额“对酒当歌”、“九千钟”两方,书法厚重之中带有一种秀美,融合众家之长,体现了“榜书”对中国书画艺术的传承。

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