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八大胡同 老北京正在消失的记忆

2016年01月29日

八大胡同 -因赛金花与小凤仙两位传奇人物而家喻户晓,但是具体在哪?什么来历?恐怕就连很多北京人也不见得了解多少,很多外地朋友就更不清楚了,也许只是从一些故事里,比如改编自小凤仙与蔡锷传奇故事的电影《知音》里才知道这个地名的吧!
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八大胡同其实只是个泛称而已,并不只有八条胡同,而是指大栅栏,琉璃厂,灯市口一带的妓院青楼,烟花柳巷,赌场酒肆的聚集的地方,这八条胡同之所以有名,是因为都是一些上等妓院,是一,二等妓女的集中所在,能去这八条胡同消遣的也必是一些显贵之人,尤其是陕西巷,在当时可称得上天下第一的风月场所,就像现在,如果有人说他在天上人间如何消费了一样,另人侧目。
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消失的老北京
老北京的胡同多如牛毛,纵横交错,编织成了一副独有的市井画卷,而今胡同游也成了一种时尚。但是,现在的胡同早已没有了往日的特色,过度开发,年久失修的比比皆是,胡同里的人也大多不是北京人了,天南地北各地口音的叫卖声不绝于耳,原住民不是拆迁外搬就是把房子出租出去,老北京的特色在一点点被蚕食,褪色,从北京人的记忆力慢慢消失。
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大栅栏(读音:大石腊儿),前门外,与王府井齐名的购物街,曾经热闹繁华的一塌糊涂,现在呢,北京人是不会去了,除非是陪外地来的亲朋才会偶尔溜达一趟。
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虽然前门外大街已经改造了,建筑焕然一新,但也就是因为这个新,把老北京几百年的沉淀,历史和韵味给消灭了。
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八大胡同的前世今生
穿行在胡同里,已经很难寻觅到过去的影子,偶尔会看到一些老旧二层小楼,虽然斑驳,但是它却依然出众,在这些低矮的大杂院面前,仍旧显示出曾经的华丽,不知这曾经是谁的宅子,或是哪家青楼,在它的里面发生了什么,这都是我站在历史的面前,最想探究的秘密。
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拐过一道弯,终于探访到了朱家胡同里保存还算完好的一座曾经的妓院——临春楼,虽然我已想象不出它的过去是多么灯火辉煌宾客盈门,但绝对不会是眼前的这种灰暗萧条,估计也不会是像如今的洗头房那样粉红暧昧,应该是大红灯笼高高挂里的各房点灯。
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在过去,各家的买卖字号是很讲究的,名字既文雅又贴切,而且大的商户的牌匾必会请一些名人大家来书写,既显示了老板的品味又提升了店铺的档次,不失为一种营销的手段。临春楼在当时就是高级妓院的一种形制“茶室”。
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走进小楼,狭小而杂乱的院子已看不出过去的暧昧与喧闹,从物品的摆放可以知道这里已经被分割给了若干个主人,曾经的木梯也已被钢筋水泥掩埋,再也听不到三寸金莲塌在上面的窸窣脚步声,再也看不到姑娘们迎来送往的婀娜身姿。
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当铅华洗尽,回望曾经,这座小楼里又藏着多少女人的苦难,是谁在凭栏远眺,盼父母团圆,是谁在慢捋青丝,盼有缘人垂青,又是谁在对镜懒梳妆,默默的无奈哀怨,滴滴血泪侵染了朱红的栏杆,老北京旧时的黑暗,是一段不堪回首的记忆。
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陕西巷里的上林仙馆是当时小凤仙,赛金花等名妓挂牌营业的地方,也是小凤仙美女救英雄故事的发生地,如今物是人非,上林仙馆的石刻牌匾还在,但仙馆里的佳人早已仙逝,上林仙馆也早已改为阿来客栈,只不过想要进去一睹馆内陈设却已不那么容易,客栈拒绝参观,虽然门前还戳着10元参观券的牌子,但还是被店家以客满怕打扰住店客人为由拒绝入内,虽然我已无限接近了小凤仙的传奇,但终究还是与她有一扇门的距离,我也只能驻足门外,望着,望着这里的每一扇窗,每一块青砖石刻,它们似乎都可以给我讲述出那一段久远的快被淡忘的凄美故事。
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距离上林仙馆不远处是云吉班的旧址,从字面理解似乎是什么戏班的名字,但实际上就是妓女培训中心,云吉班就是妓院的名字,掌班老板为妓女提供食宿服务,不买不养妓女,接客和妓女分账,像现在的旅馆钟点房,是容留妓女卖身的场所,上林仙馆也是如此,只不过要上档次的妓女才能住得起罢了。
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在八大胡同还分布着很多青楼,就是一些高级妓院,但与普通妓院有着本质的区别,这些地方凡夫俗子贩夫走卒是进不去的,青楼装修豪华陈设讲究,姑娘们也不是一般的风尘女子,除紫色貌美外,各个能歌善舞琴棋书画手到擒来,客人主要是一些文人雅士,富商豪客,而且也并不是每一个上青楼的人都会与姑娘发生什么,甚至可能连手都没碰过,只是与姑娘聊天听曲,喝喝茶吃点点心,喝酒下棋罢了,要的就是那种红颜知己的感觉。
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这种妓院被称为清吟小班,是所有妓院里最高等级的,以韩家潭胡同里的庆元春最为有名。
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徽班进京与八大胡同
老北京有句俗语:“人不辞路,虎不辞山,唱戏的不离百顺、韩家潭。”当年徽班进京入住百顺胡同一带,由于清代禁止娼妓,所以很多士大夫阶层和一些权贵好圈养家班,过去唱戏的都是男孩子,尤其一些漂亮的男旦很受欢迎,慢慢形成了相公重色不重艺,到了民国妓女解禁,相公衰落了,在八大胡同一带才慢慢变成了烟花柳巷,也可以说八大胡同的形成,和当时的男伎是有很大关系的。(部分摘自百度)
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京剧界又称梨园行,在唐代梨园是培训乐工机构,主要任务是训练乐器演奏人员,所以戏曲演员都被称为梨园弟子。
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在八大胡同一带还散落着一些京剧大家的故居,那些曾经典雅别致的四合院,如今已变得拥挤不堪,透过院落中不大的缝隙,依稀可以看到远处房顶上的那层老瓦,时光在转变,但是这些老屋瓦的坚实从未改变,是它们见证了这些京剧艺术家的辛酸苦辣,目睹了小院里发生的故事,人生的起起落落悲欢离合,虽然院子的主人换了一茬又一茬,但是这里的记忆不曾消失,这里的故事也将会被后人永远铭记。
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这个不起眼的院子曾经是梅兰芳梅老板的居所,门口没有任何标志,如果不是一位附近老哥的指点,我根本就没发现它的存在,虽然现在已无法领略它当初的风采,但从院门上还保留着錾刻的对联还是可以看出它曾经的雅致,也许正是这个小院,见证了一个翩翩少年是如何成长为一代国剧大师的,站在门外,闭上双眼,似乎依稀可以听到丝竹声声拌合着荡气回肠的霸王别姬,忽而又变成了悠怨哀婉的黛玉葬花......在小院的上空悠悠回荡。
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也许随着时代的发展,京剧的衰落,这些大师的名字和这些艺术家的故居,也会慢慢地被人淡忘,就像那些老北京的胡同,消失在茫茫的时空之中。
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如今的北京,既像是一个正当年的小伙子,散发着无穷的活力,展示着流光溢彩的风华,又像是一个耄耋的老人,很传统也很怀旧,不舍得丢弃那些旧的记忆老的物件儿,站在路口,左手是发展,右手是保护,何去何从......但有一点可以肯定,这些胡同正在消亡,或快或慢,我儿时的记忆早已不见,以后的北京也许不会再有胡同串子了,那怕是这个词儿,在不久的将来,恐怕也不会再有人明白它的含义。
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傻小子,坐门墩,哭着喊着要媳妇儿,要媳妇儿干什么呢?说话儿,点灯,作伴儿,早上起来梳小辫儿......
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